乌拉尼亚Urania7095
1926年10月，富特文格勒在德国留声机公司留下了自己的首次商业录音，曲目是大师的前辈阿瑟.尼基什早在1913年就曾灌录过的贝多芬第5交响曲，富特文格勒在以后的指挥生涯中仅仅录制过两次录音室版本。可考证的是：从1926年起到1937年6月，富特文格勒在他熟知的柏林汉斯.艾斯勒音乐学院（Hochschule fur Musik Hans Eisler Berlin）为留声机、宝丽金等公司录制了包括莫札特的G大调弦乐小夜曲在内的19部作品。1937年6月，富特文格勒终止了与留声机公司的工作合同，与另外一家许诺能提供更高报酬的公司签约。当时的德律风根出手算阔绰，并试图动用与柏林爱乐密切合作关系来说服富特文格勒，把他召至麾下。然而富特文格勒认为伦敦HMV公司的录音远比德律风根在柏林歌手学院（Sing-Akademie zu Berlin）里录制的声音来得漂亮为由毅然签约了后者。
为HMV新东家履行的合同，富特文格勒在柏林贝多芬音乐厅（Beethovensaal）录制了两场出名的现场演出，包括贝多芬第5交响曲、柴可夫斯基第6交响曲以及瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》的片断。1937年HMV替富特文格勒在伦敦科文特花园、巴黎等处的演出也作了录音。随后富特文格勒商业录音的次数因二战的爆发而锐减。与大师名望不可同日而语的几位同行诸如欧根.约胡姆、卡尔.舒里希特、汉斯.克纳佩茨布施、以及奥地利小伙子赫伯特.冯.卡拉扬仍旧在德国本土及各占领区录音，但富特文格勒在 1939年9月以后仅为德律风根作过3次商业录音，时间跨度是1940年至1942年。1940年秋，帝国广播协会（Reichsrundfunk Gesellschaft）开始每周播放富特文格勒在著名的柏林爱乐大厅与柏林爱乐录制的音乐会。在最后的大溃败时刻，这些个被保存在磁带上的RRG音乐会录音，为那些还在无法逆转的失败中战斗的帝国民众鼓舞士气。
富特文格勒与维也纳爱乐乐团的关系则要回溯到1922年，那年3月25日富特文格勒在没有事先约定的情况下首次执棒了维也纳爱乐乐团，作为勃拉姆斯逝世25周年的纪念活动，音乐会上演奏了作曲家的海顿主题变奏与第4交响曲。自1938年奥地利被并入德意志帝国版图之后，富特文格勒一直试图保护乐团与音乐家们免遭来自帝国的重重压力，大师与乐团的关系也更加牢固。从那以后，维也纳爱乐与柏林爱乐成为了富特文格勒音乐活动的两大支柱。战争期间，富特文格勒在维也纳仅留下两次商业录音，并且都没有出版过78转商业唱片。倒是大师在维也纳爱乐的现场音乐会及其在萨尔斯堡音乐节上的演出，延用了柏林电台的做法由帝国广播协会录音保存在了磁带上。1944年夏，随着戈培尔“全民战争”的理念在第三帝国上下紧锣密鼓地铺开，维也纳爱乐乐团也加入到帝国广播协会组织里来。自1944年8月31日起，帝国广播协会在维也纳爱乐大厅一系列的广播音乐会计划得以实施。1944年8月至1945年3月，由协会筹划的乐团数十场演出因录音磁带保存而得以展现在后人面前，富特文格勒参与了其中两场的公开演出。12月16-18日，大师在爱乐大厅指挥了贝多芬第5、3交响曲。1944年12月19日星期二的上午与傍晚，富特文格勒与维也纳爱乐乐团在爱乐大厅录制了这部著名的贝多芬第3交响曲。
在德国经历了1945年春的全面溃败之后，存放在帝国广播协会总部（位于柏林广播大楼）以及其他前苏联占领区各处的各种演出录音都被俄国人占为己有。其中许多磁带被送往莫斯科，也就是后来旋律公司Melodiya于60年代前后出版发行LP唱片的母带。随着东德被划归前苏联的势力范围，新兴国的电台开始用自己的磁带录音设备为自己的艺术家、管弦乐团录制唱片。
美元在战后破败的德国、奥地利黑市上成了硬通货，新崛起的唱片公司像Vox、Vanguard、Westminster、Haydn Society纷纷涌向维也纳掘金，他们用低廉到100美元一张唱片的价格为当地音乐家们录制了数百张录音。一家叫乌拉尼亚Urania的美国公司则独辟蹊径，在1952年向东德广播电台购买了百余盘演出录音磁带准备回去出版LP。其中的绝大多数录音的资料都鲜为人知，除了两个：钢琴家瓦尔特.吉塞金Walter Gieseking的贝多芬皇帝协奏曲，以及富特文格勒在维也纳录制的贝多芬英雄交响曲。1953年10月，乌拉尼亚公司用东德的磁带出版了英雄，唱片编号URLP 7095，唱片的演出信息指挥一项里明确标注“富特文格勒”，乐团标注维也纳爱乐乐团。在制作母盘时不知是什么原因造成7095的唱片回放明显的走音了，从而也导致对该演出的客观评价大受影响。乌拉尼亚在法国的合作伙伴Thalia Disques于1953年12月也出版了该唱片，但立即遭致HMV跟富特文格勒在法国的代理律师Roger Hauert的上诉，代理人声称连富特文格勒本人都难以辨别该录音是否是他自己的演绎。为避免艺术家版权纠纷问题，法国法庭当月裁决要求把富特文格勒的名字从唱片上去掉。1954年3月，富特文格勒在去南美委内瑞拉演出间隙还等候着北美版权案的判决，然而案子却石沉大海。与我们现有的传说相反，自那时起到1957年7月，富特文格勒的维也纳英雄交响曲唱片继续得以公开销售，只是按照法庭上的要求没有出现大师的名字罢了。
该录音首度出版后的数十年期间，1944年维也纳英雄交响曲的唱片在美国、巴西、英格兰、法国及前苏联不断出现，进入80年代后以数量更为庞大的数字CD唱片形式传播。现在以罕见的URLP 7095胶木唱片为蓝本，用技术手段校正过调性问题的录音唱片也已出版发行，目的是让后人得以一窥伟大的指挥家与他的乐团留下的伟大演绎。
乌拉尼亚Urania只是个美国战后的小唱片公司，如今能为古典音乐爱好者熟悉，确实要归功于1953年发行的那枚URLP 7095，贝多芬第3交响曲。唱片版本最常见的就是1953年美国版URLP 7095，最为罕见的是法国版URLP 0001，因版权原因，唱片封套上去除了维也纳爱乐乐团、富特文格勒等关键信息，可以想见的是法国当地法院判定公司败诉后在1955年再版，其基本演出信息都被掩盖了。资料显示法国版本仅发行了1000份拷贝，每张唱片封面都有不同的序列号。另一个则是Urania的巴西版，由巴西Brazilian Sinter公司发行，封面设计与美国版相同，所有文字说明用葡萄牙语标注，封套编号SLP 6530，唱片Label上则标识为URLP 7095。美国URLP 7095、法国URLP 0001、巴西SLP 6530等上述几个版本，它们的共同特征就是比正常的贝多芬第3交响曲差了半个音高，之后的二十世纪50年代前苏联Melodiya、6-70年代英Unicorn、美Turnabout等也多次再版过黑胶唱片。这些发行之中，普遍认为前苏联的十多次一版再版发行音质是最好的，这跟莫斯科拥有德国广播协会的原始磁带脱不开关系。值得一书的是英国独角兽Unicorn公司，他们发行的唱片，有两个不同封套设计，分别是拿破仑骑战马以及白底文字，两个版本唱片编号相同均为Uni 104，也都明确标注发行工作获得了富特文格勒夫人的授权，等到了1975年日本东芝公司发行英雄交响曲的黑胶唱片，以及之后80年代初的CD唱片，其原始音源都沿用了英国Uni 104的黑胶唱片。而首度动用争议不断的Urania唱片作为音源直接转制激光唱片的，则是日本富特文格勒研究学者田中昭，他在1996年选取三张URLP 7095黑胶唱片复刻CD，编号URCD 7095，限量发行了200张，一时洛阳纸贵。
关于Urania的音高问题，有几种说法。一种猜测说，Urania的音高错误是由于在转制时，磁带在录音机上播放转速的错误造成。1998年，法国Tahra公司曾经在奥地利广播公司ORF核查过保存在那里的一份广播录音，据说那份磁带的的音高与初版的Urania公司唱片7095中的音高一模一样，也就是说奥地利电台里的母带original tape也比贝多芬第3交响曲的正常音高要高。日本哥伦比亚公司1970年8月发行黑胶唱片DXM-101，其音源也还是英国的独角兽唱片，但COLUMBIA首次修正了错误的音高，他们的看法是当年Urania公司在转制时可能不恰当地选用了RIAA平衡曲线，而正确的选择应该是NAB平衡曲线。2023年发行的Magistrale数字唱片选用了德国广播档案馆DRA保存的磁带作为音源，他们发现DRA档案里的音高也是一样有偏差的。还有一种诡异的说法来自Michael H. Gray，曾经为日本复刻唱片Grand Slam GS-2005撰写过说明书的著名学者，1944年的英雄交响曲在12月19日的上午9点到11点钟与晚上6点到9点钟分两段录制，他认为正因为当时维也纳供电系统不稳定，上午与晚间的电压不同形成了录音音高的偏差。
【原文写成于2007年1月-2008年12月间】初略查阅了一下Ebay上的交易记录，列举出以下一些数字：A.从2004年10月4日到2008年8月14日，全球最大的c2c平台Ebay上共拍卖成交了32枚（套）Urania公司的所谓“乌拉尼亚贝3”（以下全部简称为“乌拉尼亚”）黑胶唱片；B.出货卖家从以色列、土耳其、比利时、荷兰、法国、意大利到美国、加拿大、墨西哥、巴西各地都有；C.唱片版本最常见的就是1953年美国版URLP 7095，最为罕见的是Urania法国版URLP 0001（封面去除了维也纳爱乐、富特文格勒等艺术家字样，该版本仅发行了1000份，1955年再版，每张唱片封面都有不同的序列号）与Urania巴西版（巴西Brazilian Sinter公司发行，封套编号SLP 6530，唱片Label上则标示为URLP 7095）；D.成交价格从174美元到1691美元不等（与二手唱片本身的品相、出货者对唱片的认知、拍卖时候的个人运气都有一定关系）。
